Лу Эрленд "Наивно. Супер",

СПб., 2002

…Он играл в мяч, стучал молоточком по доске (отмечу, герою, ни много, ни мало, 25), переписывался по факсу с другом и братом и размышлял. А в какой-то момент стало ясно, что ни внутренней ни внешней связности это не повышает… И тут мне в голову пришло первое правило связности:
Если ты не можешь делать то, что повышает связность, делай то, что хотя бы не уменьшает ее.

Яблонька и птичка

Далее Эрленд обратился к истории своей жизни. Вполне логично, ведь если тебе сложно отыскать связность внутри себя и в ближайшем твоем окружении, загляни в историю, может там есть ответ на мучающий тебя вопрос?

И он вспоминает две истории из детства: про яблоню и про птичку. Первая история похожа на притчу. Она о дедушке, у которого в саду росла яблонька, приносящая плоды. Однажды мальчишки совершили набег на дедушкин сад и поломали деревце. Тогда дедушка пошел к директору школы, в которой учились мальчишки, и пожаловался на них. Было принято решение, что ребята в течение года будут отдавать из своих карманных денег некую сумму. Это было достаточно сложно для них, так как жили они на то, что присылали им родители, а сумма долга была велика. Но они исправно приходили раз в месяц, и отдавали дедушки деньги. В конце года, когда они пришли отдать последнюю часть, дедушка достал из шкафчика всю сумму и вернул мальчишкам. Это был хороший урок для ребят. Но главное - отработав провинность, они остались с чувством справедливости мира.

Вторая история про птичку, которую нашел старший брат героя повествования. У нее было поврежденное крыло, мальчик забрал птичку домой и долго выхаживал ее. Однажды утром родители обнаружили птичку мертвой… Они похоронили ее в саду, а ребенку сказали, что птичка выздоровела и улетела. Единственное, о чем оставалось сожалеть мальчику всю жизнь - что птичка улетела, не попрощавшись…

И здесь я задумалась о втором правиле связности:
Повышение связности и усложнение - не одно и то же. Ясность и искренность - критерии связности.

Кисонька

Набравшись сил и внутренней радости, наш герой решил "выйти в мир". И поехал к старшему брату в Нью-Йорк. Брат предложил ему подумать о перспективе. "Перспектива должна продаваться в аптеке как лекарство, чтобы каждый мог купить ее за деньги и ввести внутривенно", думает парень и отправляется смотреть на State Empire Building.

Нью-Йорк - много людей, много машин, много эмоций. Круговорот событий создает ощущение связности мира и тебя. Но это только ощущение, скорее похожее на легкий самообман, нежели чем на реальное проживание связности. Эмоция за эмоцией… Их потребление становится основным делом героя. "Это ужасно странно, но некоторые фирмы и продукты вызывают у меня чувство эмоциональной привязанности, а некоторые из них я даже люблю…". И он почти попадает в плен чужих эмоций и страстей. Наш герой, конечно, не настолько рефлексивен, чтобы задать себе вопрос Анны Носенко: "как этот товар своей эмоциональной наполненностью изменяет мир?" , но в поисках связности придумывает проект (тем самым, присоединяясь к гуманитарным технологам). Этакий телефонный сервис, позвонив в который, Вы услышите детский голосочек, поющий песенку: "Где ты, киска, пропадала? Свою маму навещала. Что ты делала там, киска? С молока слизала сливки. Ну а мама что сказала? Мама шлепок надавала. Ну а твой ответ каков? Мяу, не надо шлепаков!". Это настолько просто, что кажется глупым? Но для нас ведь очевидно, что эмоции меняют мир. А добрые эмоции, как и добрые поступки, в большинстве своем просты. И отсюда следует третье правило связности:
Не бойся совершать простых и добрых поступков, они способны повысить связность.

Time doesn't exist

В самом начале пути Эрленд находит в квартире брата книгу о времени Поля Дэвиса. Она потрясает его до глубины души, т.к. там говорится две вещи: сила тяготения влияет на время и единого времени не существует (для каждого оно свое). И тогда герой задумывает эксперимент - подняться на крышу высоченного State Empire Building и проверить, правда ли там время иное, нежели внизу.

Он поднимается на крышу State Empire Building и звонит оттуда вниз. Какой-то джентльмен берет трубку, и мы слышим следующий диалог: